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    各位评委好,我说课的题目是 文学经典 精神家园。(转身板书题目)文学经典能启迪智慧,陶冶心灵,构建人格。一部小说,记录了一个家族百年的兴衰,也折射出一块大陆的历史风云;一种手法,引起了一场文学风暴,也带来一次文学地震;她就是1982年10月21日获得诺贝尔文学奖的《百年孤独》,今年恰逢其获奖40周年,我校言泉文学杂志社,将开展“重温文学经典,走进《百年孤独》”的作品插图展活动。本次活动主要有,设计宣传海报,招聘插图讲解员,举行《百年孤独》的思想内容和艺术成就研讨会。任务活动一 设计宣传海报文案,意图完成作家作品简介。提示学生海报的内容要点,时间,地点 宣传主题的意义和价值,引导学生各用一句话,介绍马尔克斯和《百年孤独》。现场设计,当堂展示,择优录取。任务活动二 设计人物插图讲解文稿,意图引导学生梳理情节,概括人物形象特点。

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    蒲松龄(1640——1715)字留仙,一字剑臣,号柳泉居士。山东淄川(今淄博)人。清代小说家,出身于没落地主家庭。天资聪明,学问深厚,十九岁时连中县、府、道三个第一,但此后屡应省试不第,年七十一,始被补上岁贡生,一生忧郁自伤,穷愁潦倒。从二十岁左右开始写作,历时二十余年,创作了文言短篇小说集《聊斋志异》。另有诗、文集《聊斋诗集》、《聊斋文集》。《聊斋志异》是蒲松龄倾力创作的文言短篇小说集。“聊斋”是作者的书斋名。“志异”就是记述花妖狐鬼及其他一些荒诞不经的奇闻轶事。作者巧妙地通过这些离经虚幻的故事,大胆地揭露社会多方面的黑暗现实,赞美了青年男女敢于冲破封建礼教樊篱的精神,抒发了作者自己满腔的“孤愤”。郭沫若曾题蒲松龄故居联:“写鬼写妖,高人一等;刺贪刺虐,入木三分。”老舍题联:“鬼狐有性格,笑骂成文章。”简明而生动地道出了《聊斋志异》的文学特点。

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    再读(还是那两位学生)六、比较阅读(或者出一些诗句判断用的艺术手法)(依据理论联系实际教学原则)学的最终目的是用.我设计让学生判断诗句用的艺术手法的题型,使学生学以致用,而且还检验学生理解的程度,还测试教学效果。当发现学生对某个艺术手法掌握不好时,则及时地强化。李白与唐代的关系。指导阅读引申讨论(点出阅读的篇目《唐之韵》《走近李白》(不要)诗言志,诗往往抒发的是诗人的内心情感和自我追求,诗人的生平经历,丰富的生活经验和对生活的感悟都在诗歌中有反映。有句俗话“文如其人”。要了解诗作中的“我”为什么会这样哀怨,为什么会产生这样低调的情感。就必须了解诗人,才能更好地了解诗作,更深层次地理解诗歌形象背后的意蕴,把握好诗歌的基调。(为什么这样引导)

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    4、学习任务三:品读,赏析特色,深入探究。(解决“为什么这么陈情“的问题)文学史上,以获得“高难度”的险助而又收“高效率”奇功的,首推李密的《陈情表》。“抗君命”、“逆圣旨”,李密是为“辞不赴命”而上书的。让学生再读课文,结合导学案中的背景介绍,思考作者为什么这样陈情。 【方法导引】再读文本,深入思考作者除了从亲情入手打动晋武帝,还从哪些方面陈情以达到自己想要的效果?要求:独立思考,小组合作,梳理归纳,到黑板上展示。教师补充归纳:本文出于情,归于理,先动之以情,再晓之以理。李密是亡国旧臣,惹恼晋武帝,会被株连九族。先以祖孙相依为命的亲情凄切婉转的表明心意,唤起晋武帝的怜悯之心,再以“报国恩”“徇私情”的两难和朝廷以“孝”治国以及自己为官追求等,打消皇帝疑虑,最终提出先尽孝后尽忠的解决方案,以情动人,构思缜密。整篇《陈情表》密布着感情的浓云,陈情于事,寓理于情,凄恻动人。

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    (二)整体感知(7分钟) 读—读文见义“新课标”要求要在语文教学中要突出整体感知。古人云:书读百遍,其义自见。诗歌学习重在诵读,高中语文新课标对诗歌阅读的要求是:加强诵读涵泳,在诵读涵泳中感受其思想、艺术魅力,获得情感的体验、心灵的共鸣和精神的陶冶。初步感知:此环节先由学生跟着范读阅读《蜀道难》,解决字音字意等基本问题,根据学生的自我感觉完成最为感性的诗歌认识,直接而感性的阅读,培养的是学生的自我语言感受。之后将利用幻灯片给学生展示蜀道各式各样的图片,让学生直观的感受蜀道之险,在此基础上播放动画音频,从而使学生深入理解诗歌情感,进一步感受李白诗歌浪漫奇特的艺术风格。(三)深入赏析(65分钟) 探—探究鉴赏“新课标”要求培养学生自主、合作、探究的精神。基于整体感知诗歌后,我将进一步引导学生分析和鉴赏诗歌。首先,苏格拉底说,教育不是灌输,而是点燃火焰。

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《变形记》说课稿

一、说教材

《变形记》是人教版必修下册第六单元的一篇课文,本单元属于课程标准规定的“文学阅读与写作”任务群,是高中阶段第一次集中学习小说这一体裁,所选的古今中外小说类型多样、风格各异,反映了不同时代、地域的社会生活,具有深刻的思想内涵,高超的艺术表现力和强烈的社会批判精神。

说课稿

《变形记》是一篇西方现代派小说,写小职员格里高尔一天清晨突然变成一只甲虫,因而失去工作,本是家庭支柱的他,一下子成了累赘,家人对他的态度发生改变,最后他在寂寞孤独中死去,小说揭示了人与人关系的冷漠,描绘了资本主义社会中的“异化”现象及其背后的现实困境。

二、说学情

本单元是高中第一个小说单元,学生在初中学习基础上已具备初步的整体感知课文及联系上下文理解文段意思的能力,但同学们对西方现代派小说感觉陌生,容易出现“抓表层易,知本质难;知思路易,明内涵难”的现象,因此,在教学时要引导学生联系时代背景和社会现实。

三、说目标

1.梳理情节,分析格里高尔的生存状态。(教学重点)

2.了解卡夫卡及表现主义文学的创作风格。

3.联系《促织》,掌握作品通过荒诞、变形的人物形象、情节反映社会真实的艺术手法。(教学难点)

四、说教法

本课拟以讨论法和比较阅读法教学。根据本课目标和内容,从学生已有的知识基础、发展水平出发,应用各种教学手段调动学生的主动性,使他们在教师的指导下围绕中心议题发表各自的意见,相互交流,产生讨论,激发他们主动去获取知识。

五、教学过程

(一)导入

PPT 展示蒙克的画作《呐喊》:这幅画是挪威的表现主义画家蒙克的生命组图中最著名的一幅,我想先请大家来说一说看完这幅画的感受?

设计理念:《呐喊》是表现主义美术的代表作,蒙克用极度夸张的笔法,描绘了一个变了形的尖叫的人物形象,把人类的极端的孤独和苦闷,以及那种在无垠宇宙面前的恐惧之感,表现得淋漓尽致。

以此引出表现主义文学的代表作《变形记》,我们看看在卡夫卡的笔下社会和人类又是怎样的。

(二)研习文本

1、走进文本,完成任务一。

活动1:从课文中筛选相关信息,为格里高尔制作一份简历(姓名、职业、性格、家庭成员、主要经历)。

活动2:概括甲虫特点,分析其表现了格里高尔怎样的生存状态。

设计理念:将甲虫的特点与格里高尔的主要经历联系起来,由此可以窥见格里高尔的生存状态,理解他“化虫”的可能。

①坚硬的甲:人的封闭,人与人、人与社会的隔膜。②大身躯、多细足:不堪生活重负。③行动困难:难以主宰自己的命运。④弱小:微不足道的小人物。

2、走近作者,完成任务二。

活动3:查找资料,了解卡夫卡生平及其创作动因(时代背景)。

活动4:查找资料,了解表现主义文学的创作风格。

设计理念:联系作者生平与时代背景,感知作者的创作动因,引出表现主义文学的创作风格。

大环境:一战前后,经济萧条,社会动荡,人们陷入颓废、绝望。小家庭:压抑的家庭环境,父亲专制、暴力。卡夫卡怯懦忧郁、孤僻内向。

表现主义强调表现艺术家的主观感情和自我感受,对客观形态进行夸张、变形乃至怪诞处理。

3、比较阅读,完成任务三。

活动5:比较《促织》、《变形记》的故事框架和细节描写,从幻想与现实角度分析异同。

活动6:看结局,解读悲喜结局的虚幻与真实。

设计理念:通过从幻想与现实的角度及喜悲不同结局分析比较中西方两篇“化虫”作品,掌握作品通过荒诞、变形的人物形象、情节反映社会真实的艺术手法,从而理解作品主题。

“幻想与现实”相同点:都是“人化虫”的虚构性。不同点:《促织》:大框架真实,细节荒诞。《变形记》:大框架荒诞,细节真实。《变》的“真实”在于用客观冷静的写实手法描写了主人公变形前具体的生活细节和变形后逼真的心理状态。《变》的“荒诞”在于故事框架以象征手法构建起来,人变虫的逻辑结构本身不真实,它只是用来隐喻人在哲理意义上的生存状态。

两篇小说都对社会现实进行了深沉的批判,但在结局上却是一悲一喜:《促织》在幻想中走向喜剧结局,《变形记》在现实中走向悲剧结局。

《促织》:表面上是大团圆结局;但从实质上看,这样的结局是以一个九岁的孩子灵魂蜷缩在虫子的体内为代价实现的,这不能不让人心情沉重。这也暗示出现实中的成名父子只有死路一条,他们在“官贪吏虐”的社会现实面前,别无选择。这时,大团圆使悲剧冲突从现实世界延伸到虚幻世界,正义力量的美好追求在现实世界中没有实现,只好在虚幻世界中实现。喜剧结局的外衣下,是悲剧的内核。

《变形记》:格里高尔死了,这是一个典型的悲剧结局,但这并不只是个悲剧。格里高尔在变成虫之前,他的日常工作是违背本性的,在工作中他体验到极端的孤独、无聊。没有满足尊重的需要,更别提自我的实现。格里高尔一直过着“非人”的生活。而变成虫子之后呢?他断绝了一切社会关系,只保存家庭关系,他有了机会去审视自己的人生,也就有了主体——作为“人”的意识的觉醒。而当他发现家庭关系也在慢慢变味时,死就变成了一种逃离生存困境的方式。生而为“虫”,死而为“人”。死亡,是悲的结局,觉醒,是喜的寄托。
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